七月的魯東平原，暑氣蒸騰得像一口剛揭開蓋的大蒸鍋。當(dāng)“雅韻染九州，文脈灌云川”暑期社會(huì)團(tuán)隊(duì)踩著發(fā)燙的柏油路，第一次踏入探尋山東黑陶非遺之旅時(shí)，誰(shuí)也沒(méi)想到，這場(chǎng)與泥土和火焰的邂逅，會(huì)以光影為筆，在大家心里刻下如此深刻的印記。作為團(tuán)隊(duì)里負(fù)責(zé)剪輯線下實(shí)踐視頻的成員，我原以為自己只是這場(chǎng)非遺探索中的 “記錄者”，卻在一遍遍回看鏡頭、拼接片段的過(guò)程 里，成了離傳承故事最近的 “傾聽者”。
  初入山東博物館，那座知識(shí)與歷史交織的殿堂，我們滿懷期待地等待著講解員揭開山東黑陶神秘的面紗。講解員身著整潔的制服，神情莊重，她的聲音宛如山間清泉，清脆又帶著厚重的底蘊(yùn)，緩緩流淌在展廳的每一處角落。“各位，現(xiàn)在呈現(xiàn)在大家眼前的，便是山東黑陶的代表之作 —— 蛋殼黑陶高柄杯。” 她的手指輕輕指向展柜，那里，一件精致的黑陶杯在柔和的燈光下散發(fā)著神秘的光澤。
  “龍山文化時(shí)期，山東地區(qū)的先民們憑借著非凡的智慧與技藝，創(chuàng)造出了這一絕世珍寶。” 講解員娓娓道來(lái)，“大家看這陶杯，通高 17 厘米，口徑 11.9 厘米，柄高 13.2 厘米 ，杯部似草帽狀，寬沿、深腹，柄部呈圓筒狀，裝飾著平行排列的凹弦紋。它造型精巧，器壁勻稱，里外透黑，外表打磨得光澤照人。” 她介紹，制作黑陶的陶土取自河湖中沉積的細(xì)泥，需經(jīng)反復(fù)淘洗，質(zhì)地細(xì)密，不見絲毫雜質(zhì)，這才成就了其細(xì)膩的質(zhì)感。
  “而最為神奇的，當(dāng)屬它薄如蛋殼的杯壁。” 講解員的語(yǔ)氣中滿是驚嘆，“這件蛋殼黑陶杯的器壁最薄處僅有 0.2 毫米，極輕極薄，制作工藝難度極高。在燒制時(shí)，需經(jīng)過(guò)高溫，并采用獨(dú)特的滲炭技術(shù)。” 她還告訴我們，蛋殼黑陶一般出土于大中型墓葬，是當(dāng)時(shí)高規(guī)制的禮器之一，不僅體現(xiàn)了新石器時(shí)代陶器制作的最高水平，更反映出禮制的形成與發(fā)展，被譽(yù)為 “四千年前地球文明最精致之制作” 。在講解過(guò)程中，我手中的鏡頭緊緊跟隨著講解員的話語(yǔ)，捕捉著黑陶杯的每一處細(xì)節(jié)，那細(xì)膩的紋理、流暢的線條，都仿佛在訴說(shuō)著古老的故事。
  剪輯的過(guò)程，更像是一場(chǎng)與時(shí)間的對(duì)話。團(tuán)隊(duì)拍攝了近百個(gè)小時(shí)的素材，從博物館內(nèi)觀眾們駐足凝視黑陶展品的專注神情，到非遺工坊里傳承人專注創(chuàng)作的身影，從孩子們?cè)隗w驗(yàn)活動(dòng)中對(duì)黑陶表現(xiàn)出的好奇與興奮，到學(xué)者們探討黑陶文化時(shí)的激昂與深入。最初的剪輯思路總想著 “炫技”，用快節(jié)奏的轉(zhuǎn)場(chǎng)和花哨的特效串聯(lián)片段，但當(dāng)我把鏡頭中黑陶杯的細(xì)節(jié)畫面逐幀放慢后，突然發(fā)現(xiàn)了震撼人心的力量：那薄如蟬翼的杯壁，對(duì)著光源舉起時(shí)，能清晰地看見對(duì)面人的指紋；杯身上細(xì)微的雕刻紋路，在放大后呈現(xiàn)出的是先民們對(duì)美的執(zhí)著追求。這些畫面，無(wú)需多余的修飾，其本身就蘊(yùn)含著跨越千年的魅力。 剪輯過(guò)程中，我們視頻組的小群成為交流的平臺(tái)，組員們實(shí)時(shí)分享剪輯的心得感悟，遇到困難時(shí)大家一起克服解決。
  如今視頻早已發(fā)布在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)，數(shù)據(jù)或許不算亮眼，但后臺(tái)有條留言讓我記到現(xiàn)在：“看到黑陶杯的那一刻，仿佛穿越回了幾千年前，感受到了祖先的智慧。” 原來(lái)，那些鏡頭里的黑陶器物、講解的話語(yǔ)、傳承人的堅(jiān)守，早已悄悄越過(guò)屏幕，觸碰到了更多人心里藏著的文化根脈。這場(chǎng)暑期實(shí)踐于我而言，不再是完成一份作業(yè)那么簡(jiǎn)單。當(dāng)指尖在剪輯軟件的時(shí)間軸上滑動(dòng)時(shí)，我剪輯的哪里只是視頻，分明是一代代手藝人用生命焐熱的傳承脈絡(luò)。而那些藏在鏡頭里的溫度，終將像黑陶窯火一樣，在更多人心里，點(diǎn)燃不滅的光。
（通訊員 戴燁）